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扬州漆器浅述

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  扬州, 是我国南方的一座文化古城。自从公元前48 6 年春秋时期的吴国在这里建成后, 这座城市已经度过了2 4 0 0 多年。

  自古以来, 扬州经济繁荣, 交通方便, 手工业相当发达。凭着历代手工艺人的智慧, 创造出丰富多彩的工艺美术品, 给这座古城增添了夺目的光辉。着名的扬州漆器就是在历代艺人的辛勤芳动下, 不断创造发展而成的特种工艺品。

  根据考古发掘工作提供的实牧资料, 远在2 。。。年前的西汉时期, 扬州的漆器工艺已具相当高的制作水平。1 £5 3年前后在扬州郊区发掘力几批汉代墓葬中, 发现了大量漆器用品, 有漆棺、漆碗、漆盘、漆勺、漆耳杯、膝剑鞘以及各种形式的大小漆玄、漆盒等。

  这些漆器, 从制胎、探漆到绘布.

  装饰各个方面, 经过考古工作者和漆器老艺人共同研究鉴定, 其制作过程和工艺技术都同现在扬州漆器的传统工艺和作法基本一致。

  隋唐时代(公元5 31 一9 07 年) 的扬州, 已经发展成为一个重要的经济减市, 红济为繁荣和手工业的发达闻名全国。

  在唐代创始的“别红” 雕漆, 使漆器工艺为之一新, 后经宋、元两代的发展, 制作愈益精细, 流传千百年不衰。在唐{弋, 螺甸壤嵌漆器也已具备一定的技艺水平。随着扬州铜镜制作工艺成发展, 在镜背的漆地上运用螺甸镶嵌咋为装饰也很时兴。

  扬州的螺甸镶嵌漆器当在此基础上形成了自己独有的特色。

  到了元代(公元1 2 7 1 一1 乏63 年) , 扬州已逐渐成为全国漆器的制作中心。在雕漆工艺兴盛的同时, “ 漂甸器皿, 元时富家不限年月做造” , 实已进入较大发展时期。

  元代后期, “ 点螺” 工艺的出现, 在螺甸漆器制作史上增添了光彩。唐末时代螺甸器所用的螺片都较厚, 称为“硬螺甸” 。至元代, 镶嵌的螺片逐渐薄而透明, 称为“软螺甸” 。

  如明代黄大成所著《深饰录》中说的, “壳片古者厚而今者渐薄也” 。软螺甸的产生, 使镶嵌伎艺随之提高, 并促进了器物造型技术的提高。当时制作的器物大至抬、椅, 小至盘、盒, 莫不精巧别致, 而在漆地上精工镶嵌的螺甸薄片, 更加炫耀生辉。

  扬州漆器工艺在历史上发展的全盛时期是明、清两代。明代(公元1 之63 一1 3 4 4 年)

  扬州的点螺漆器日益兴盛, 工艺水平甚高。明末清初从事漆工艺的扬州艺人江干里, 就以制作点螺漆器而驰名全国。

  他所做的点螺怀盘精彩无比, 和同时代的扬州名画家查二瞻的画幅相媲美。当时在扬州流传着“ 杯盘处处江秋水, 卷轴家家查二瞻” 的美淡。江秋水即江千里, 人们以得到他的点螺杯盘为荣。

  直到现在, 北京、上海、南京、苏州和